封面新闻记者 雷蕴含
9月27日上午，以“考古学视野下的文明互鉴”为主题的2025三星堆论坛在四川德阳举行。下午4场平行论坛中，“文明解码”论坛深入探讨考古与多学科合作的理论、实践、机制、规范等问题。其中，四川省文物考古研究院在站博士后刘百舸以“三星堆青铜器彩绘工艺探索及其价值阐释”为主题进行了发言。
刘百舸
刘百舸表示，从目前的发现来看，三星堆青铜器的色彩有黑色和红色两种，红色常见于青铜容器以及人物服饰的细密纹饰凹槽里，也出现在青铜神树的花瓣上；而黑色则多见于青铜人像和青铜面具，用来绘制人物的眉毛眼睛头发等部位，也用来绘制一些特殊的图案和符号。
三星堆青铜器上的彩绘
过去通常认为中国彩绘青铜器多见于战国秦汉时期，而三星堆彩绘青铜器的发现将中国彩绘青铜器出现的时间提前了近千年。
在艺术上，这些青铜器运用色彩作为主要装饰，使用涂填描绘等手法，是明确的绘画创作，填补了中国青铜时代绘画艺术的重要空白。
三星堆青铜器上的黑色彩绘
在工艺上，它以髹漆工艺作为核心装饰技术，意味着它同时也属于漆器的范畴，是中国最早的铜胎漆器。髹漆是一项中国历史悠久、传承至今的传统技术，最早可以追溯到距今8000多年前。新石器时代的跨湖桥文化，在商周时期也得到了持续发展，三星堆彩绘青铜器使用髹漆工艺，充分反映了中华文明多元一体的发展格局。
三星堆青铜器上的红色彩绘
成都漆艺历史悠久，是首批国家级非物质文化遗产，以往认为成都漆艺的根源在金沙遗址，而考古工作者对三星堆彩绘青铜器工艺的新研究，将成都漆艺的源头推前到了三星堆文化时期，也证明了髹漆技术是三星堆和金沙这两个古蜀文明重要遗址之间的又一大新关联。三星堆彩绘青铜器的发现和研究将重塑人们对三星堆文化色彩面貌的认知。
刘百舸解释道，三星堆人的祭祀活动实际上应当处于一个多彩的场景之中。多彩的三星堆，不仅为神秘的古蜀文明再添吸引力，更从取材工艺和审美意象上有力证实了与中原文明同出一源，是中华文明多元一体的生动例证。
（本文图据受访者）
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